华语片如何救赎 看伊朗印度的药方
http://i0.sinaimg.cn/ent/m/c/2012-06-24/U2956P28T3D3666640F326DT20120624092532.jpg《一次别离》海报
今年上海国际电影节掀起的热点话题是：“华语片的救赎之道”。
无独有偶，本届上海国际电影节，伊朗、印度电影成为热点。一个是电影审查最严，一个是电影全球产量最高。今年，伊朗电影《一次别离》横扫各大奖项，捧回奥斯卡奖。印度电影《三傻大闹宝莱坞》去年在中国上映，影迷热捧的情景也还历历在目。
而在今年的上海电影节上，两位伊朗导演担任评(微博)委，印度电影《天空的颜色》则参与竞逐“金爵奖”。昨日，本报记者采访了伊朗导演阿米尔纳得瑞，和《天空的颜色》导演比朱达莫达兰。在他们眼中，电影审查反而可以促进创新。
印度产量最大
这样让好莱坞没脾气
背景：上海电影节上，上海联合院线负责人公布了一组数据，目前为止，今年票房前10的电影，9部都是好莱坞电影。今年5月，《影子(微博)爱人》夺得国产片票房冠军，但票房还不到2000万。在好莱坞电影的夹击下，国产片溃不成军。如何打国产电影保卫战，在电影节上，从冯小刚(微博)到贾樟柯(微博)，无不涉及该话题。
而印度电影年产1000部以上，是中国的两倍，产量世界第一。上影集团董事长任仲伦(微博)说，印度可以为本国观众拍摄影片，使得印度电影占有90%的国内市场，是唯一一片好莱坞无法染指的区域。2008年印度题材电影《贫民窟的百万富翁》获得奥斯卡最佳影片，去年《三傻大闹宝莱坞》获得中国影迷热捧。
6月19日，印度电影《天空的颜色》作为参赛片在上海国际电影节放映，影片故事简单但却洗涤心灵，被称为“金爵奖”大热门，导演比朱达莫达兰也接受了本报记者的专访。
伊朗“审查”最严
造就儿童片的成功
背景：本月18日，上海国际电影节“华语片的救赎之道”论坛上，第六代导演陆川(微博)、王小帅、张元(微博)等齐聚。
伊朗导演阿米尔纳得瑞是本届上海国际电影节亚洲新人奖评审团主席，昨日下午，在上海影城售票处与记者相遇的他，接受了本报记者的采访。
伊朗电影不能有床戏
阿米尔纳得瑞说，伊朗的电影审查制度比中国严苛多了，“电影里不能有性、床戏和身体接触。”记者了解到，伊朗电影审查分为剧本审查、演员和剧组人员名单审查、样片审查、修改后审查，然后才能拿到放映许可(微博)证。如果问审查有多严苛，有这样一个例子：从《史密斯夫妇》就可以看出来，这部电影在伊朗上映时，电影长度缩短了近1/4。无论安吉丽娜朱莉原来身着什么样的性感服装，均被换成了长长的黑色半袖T恤。而观众基本上看不出“穿帮”。
规则逼人创新——拍儿童片
如此审查制度下，如何拍出《一次别离》这样的电影呢？阿米尔纳得瑞称，因为有审查，“我就只能拍孩子的电影，用更创新的方式去拍摄。所以，伊朗的很多电影都是拍儿童的，《一次别离》也较多地涉及这一主题。我已经拍了6个关于童年的故事了。”
“审查制度是非常好的事情，就像你要进入这个房间必须得通过那扇门，但是进到房间后你就是自由的。20年前我拍电影的时候，不让拍男人和女人。怎么办？那我们就拍摄儿童，所以在20年间伊朗的儿童电影非常成功。规则给了伊朗电影一个创新的机会。如果你是一个有能力、有知识的人，你就可以用其他方式去表达。”
据悉，《一次别离》投资不足50万美元，但却大获成功。阿米尔纳得瑞觉得这是历史过程中文化积淀的结果。“伊朗的文学、诗歌、哲学非常发达，而电影只是给了这些文化不同的展现方式。伊朗很多导演都是年轻人，他们既继承了国家的传统文化，也掌握了电影的拍摄技巧。通过电影来展示伊朗文化，这就是伊朗电影成功的关键。”
印度不只有歌舞片
《天空的颜色》是部现实题材电影，没有歌舞，跟我们想象中的印度电影有差距，比朱达莫达兰说：“印度的电影有很多的类型，歌舞片是印度电影中最有影响的一个类型，但这部片子是一部现实题材的电影，非常具有故事性，是一部非常精彩的片子，我希望给中国观众看一下印度不一样类型的电影。”
达莫达兰说，印度也有印度式大片，大明星、大投资、大制作，但实际上印度有超过一半的电影是现实题材的电影。和中国电影一样，印度电影除了商业片外，也需要艺术片，商业片赚钱，艺术片让国际上更多人认识印度。
对抗好莱坞药方——
翻拍，坚持民族风
好莱坞大片《阿凡达》在印度上映，票房仅为《三傻大闹宝莱坞》的三分之一。这种状况在中国电影人看来是不可思议的。《三傻大闹宝莱坞》能够打动观众，是因为故事。印度电影最大的特点是关注民众需求，满足最大众化的娱乐口味，很多卖座影片都讲述小人物的励志故事，草根特色鲜明，情节轻松、主题积极。达莫达兰说，面对好莱坞，印度的方式是合作，如奥斯卡获奖影片《贫民窟的百万富翁》。但印度电影绝不会丢失自己民族的特色。对付好莱坞，印度摸出了一条路，就是要坚持民族特色，甚至还有印度的电影人喜欢将好莱坞的故事拍摄成印度电影，以此来对抗好莱坞，“有时候情节和人物关系都不变，将其本地化，也是一个方式。”本组稿件由本报特派上海记者唐爱明采写
(责编： 凯撒苏西)
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