香港内地40编剧汇聚羊城 探讨两地电影创作
随着中国电影市场日益蓬勃，内地与香港影人的合作交流也愈发紧密。继“海峡两岸暨香港导演会”今年成功举办到第十届后，香港电影编剧会又主动倡议举办两地交流创作会，得到陈嘉上、文隽、罗启锐、刘天赐、王兴东、史健全、费明、魏人等40两地知名编剧响应。7月30日至8月1日，内地香港编剧创作交流会第一回合在广州举行。交流会上，众编剧畅所欲言，或交流创作，或号召维权，或分析市场与题材的关系，或困惑编剧在电影行业中的地位……大家谈得酣畅淋漓，都深感此次交流非常必要，所谓“灯不点不明，话不说不透”，许多困难和问题似乎都有了解决的方向和渠道。
王兴东：中国电影华而不实，必须提高原创竞争力
中国电影文学会会长王兴东首先解释了内地为什么没有编剧会，“电影文学会其实就是编剧会，这是因为当年受前苏联影响，强调电影的文学性，所以文学会囊括的不仅有编剧，还有编辑甚至策划”。在谈到中国电影市场化以后，王兴东感慨万分，他认为近年很多编剧的状态越来越浮躁，深入生活的扎实作品越来越少，“很多票房很好的电影，就像现在的月饼，包装越大越精美，月饼却越来越小，华而不实。”更让他痛心的是，编剧的原创力越来越差，“忽如一夜春风来，所有经典都重拍”；缺乏原创力也就丧失了竞争力，所以“改行兼职的多了，坚持创作的少了。”这样一来，编剧的地位也越来越低了。
如何把编剧放到市场孵化器上，如何提高原创竞争力，“好莱坞的一个机器一只鸭子都可以是经典形象，我们五百年来只有一个孙猴子。王兴东又以日本电影《入殓师》为例，号召做一名真正的编剧应该重视原创、真诚为本、深入生活，有“通过电影体现积极价值观”的使命感和责任感。
文隽：替张之亮申冤“不尊重编剧”是误会
文隽是本次两地编剧创作交流会的倡议者，缘起其实是受到5月在杭州举行的“中国影视编剧塘栖雅集”论坛的启发，“香港电影编剧家协会早就希望能与内地编剧同行取得连线。所以，我作为唯一参加这次内地最多编剧出席的盛会的香港代表，回去向执委会汇报兼大力推荐，认为我们也应该办一个类似的活动。”
除了创作上的交流，文隽觉得也有必要消除同行之间的一些不必要的误会。比如前段时间内地编剧集体声讨《墨攻》不尊重编剧，文隽就认为是冤枉了该片导演张之亮。“他是圈内有名的老好人，从来不会瞧不起人，事情原委正是王兴东老师提倡的原创，因为《墨攻》改编自日本原创漫画，而且张之亮找了好几个人写剧本，西安那位老师写的一稿可能不太合适，但也付了稿酬，在片尾也署了编剧名字。”王兴东代表内地编剧回应，不会针对具体事件，大家共同努力提升编剧的地位，一起切实维护编剧权益才是当务之急，此言立即赢得现场热烈掌声。
陈嘉上：享受编剧身份 揭秘两地剧本运作方式
陈嘉上虽然是香港导演会长，但更享受自己的编剧身份(香港知名影人大多能自编自导)，尤其是大家聚会时畅所欲言，非常自由，所以他很珍惜这次两地编剧交流的机会。紧接《墨攻》出现的“不尊重编剧”话题，陈嘉上点出了问题的实质，“这是内地与香港电影项目运作方式不同造成的结果”。
通过这几年的合拍经验，陈嘉上发现香港都是投资方先找导演，导演找剧本，然后按照老板要求制作。内地则是制作人为主，他们先找项目和剧本，然后才找导演。结果“题材确定了生意好与不好，我导演的电影片头和海报职员表上会出现一大堆根本不认识的人”。
史健全：缺乏自主权编张艺谋《三枪》只是“听写”
究竟编剧有多少自主权，与导演应该是怎样的关系？新晋跻身编剧队伍的影评人魏君子提出这个问题时，引来现场不少知名编剧现身说法。担任《鬼子来了》、《三枪拍案惊奇》编剧的史健全，圈内人称“史爷”，但在为姜文、张艺谋撰写剧本时也遇到不少无奈情况，比如《鬼子来了》他写出一稿来，姜文只是觉得不好，又没具体指出哪里不好，但要求必须修改，这就让“史爷”无所适从。至于跟张艺谋合作《三枪拍案惊奇》，他不无自嘲的说，其实很多时候是在充当“听写”的角色，将制片人和导演的意见纪录而已，为了市场需要临时加入小沈阳，剧本就需要临时修改。“除非脱离了编剧职业，否则这种尴尬永远存在”，史健全无奈的说。曾创作过《龙年警官》等优秀警匪戏的魏人则干脆认为：“编剧应该把自己放得更低，这充其量就是一个服务性行业。”
自编自导不是出路 拿出“原创新意诚”才是关键
对于香港编剧而言，“编剧只要服务好导演”虽然也存在，但他们不少人最后都编而优则导，依然可以保持独立自主。现场老一辈的香港编剧，除了“TVB编剧祖师爷”刘天赐，陈嘉上、罗启锐、邝文伟、马伟豪等都是身兼导演、编剧两职。当然，“自编自导”近年也开始在内地流行，曹保平自编自导《李米的遭遇》、杨庆《夜店》、张承《婚礼2008》都有不俗的表现。但问题是，这种现象还是基于编导一体的前提下——中国编剧作为一个独立职业，如何才能看齐欧美(百万美金稿酬，争取DVD版税权利)？其实归根结底，还是王兴东会长反复强调的“提高原创竞争力，拿出切合实际的诚意”。whj/文
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