《都挺好》明玉挨打后偷偷做DNA 多想证明我不是你们亲生的！
这个三月最火爆的剧当属正午阳光的新剧《都挺好》。
几乎是每天都有话题度，热搜榜每天都被各种剧集讨论屠版，什么“苏家三个男的都很自私”、“心疼苏明玉”、“苏明成怎么下得去手”……
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围绕着高讨论度的是高评分，收割了同期剧里最高评分8.4分，水准完全对得起正午阳光这块金字招牌。
剧名叫《都挺好》，海报也是一片“我爱我家”的氛围。
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但这却是一部“由于内容过于真实而引起极度不适”的丧剧。
编剧阿耐实在太懂广大人民群众的痛点了，哪里敏感戳哪里——
前有《欢乐颂》剩女催婚、捞女拜金、处女情结等话题，后有《都挺好》重男轻女、妈宝男、啃老族、代际矛盾、中国式婚姻……哪壶不开提哪壶。
而这些话题都带给观众，尤其是女性观众极大的感触与共鸣。
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重男轻女
这部剧被讨论最多地，也是剧中最惨痛、最触目惊心的，是重男轻女家庭对女性的戕害。
女主角苏明玉是父母的第三个孩子，上面两个哥哥。
她聪明漂亮，努力上进，最大的梦想就是考上清华大学。
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可是母亲却严重重男轻女，为供老大读斯坦福、给老二买房买车大办婚宴，一间一间卖掉家里的老房子，甚至送明玉去读免费的师范学校，生生断了她的清华梦。
当明玉哭诉她重男轻女时，
苏母回答得理直气壮：
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“苏明玉，你是个女孩，
你怎么能跟你两个哥哥比呢？
我们只负责你养你到十八岁，
你以后还要嫁人，
到老了，我们也不需要你养。”
“你一个女孩子”，成了多少当代中国女性的梦魇。
在最新一集里，被二哥打得伤痕累累的明玉撕心裂肺地跟父亲说出了自己内心所有的话。
因为父母的区别对待，明玉甚至怀疑自己不是亲生的，为此还去做了DNA检测。
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“我真还怀疑我不是你亲生的，我还真去做过DNA检测，我就是想证明我不是你们亲生的，所以你们才对我这么冷漠，结果我大失所望，我身上流的还真是你和我妈的血，我居然真的是你们亲生的，我到现在都没办法接受这个事实！”
说到这里，明玉痛哭失声，让人不禁心酸落泪，这个家是多么冷漠，明玉是多么伤心才会为自己验DNA啊！
更可悲的是，这种重男轻女的父母，这样悲伤的故事，并不只是发生在电视屏幕里。
“父母重男轻女是什么体验，如何自我开解？”“中国要如何解决重男轻女问题？”“中国有什么重男轻女的现象？”，知乎上有多少人这样提问，又有多少人回答，有多少人阅读，就知道现在的中国，这个问题是多少人心中的痛。
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明玉只不过是千万中国女孩的缩影，她们身上几乎承受了来自原生家庭全部的压力与负担，对她们的成长造成了难以弥补的伤害，也为她们成年后的婚姻幸福带来负累。
中国式婚姻
不知有多少已婚已育女性，会在苏家老大苏明哲的婚姻里，看见自己。
这个小家看起来相当模范：夫妻皆高学历，工作稳定，在美国打拼多年，有房有车有绿卡，家庭和睦，女儿可爱，算是中产阶级家庭的样板了。
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这样花好月圆的婚姻，因为丈夫突然失业，就风雨飘摇。
妻子一个人的收入要养活全家，还要还房贷，但在这个节骨眼上，苏明哲不考虑家庭状况，硬要将父亲接到美国赡养。
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妻子和他说如果要接公公来美，两人收入和精力无法同时供养老人和小孩，就不得不把孩子送回国内。
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苏明哲又说，这样会错过孩子的成长。
这一场架，吵得特别真实特别典型。
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妻子掰开揉碎地讲现实讲道理，丈夫却只知道顾面子喊口号，不想放下名校毕业生的架子打临时工补贴家用，不想孩子离开父母影响孩子成长，不想拒绝老父亲让老父亲失望，但问他如何在自己失业的情况下兼顾老小，他又给不出具体的解决方案，只满口让妻子“相信自己”。
回国后买房子的事更是完全没有考虑妻女，他硬要给父亲买个三室一厅，丝毫没有想到沉重的经济负担会降低妻子女儿的生活质量。
只要成全了他的一片孝心，他的妻女就必须和他一起吃糠咽菜。
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自他失业后，妻子要以一己之力供养全家，要照顾他的尊严为他撒谎，要体谅他的愧疚心理跟他一起尽孝，还要供他发泄情绪，给他打圆场。
现代女性为什么越来越不愿意结婚生孩子？
因为越来越多人看清：太多女性从步入一段婚姻开始就不停失去。生孩子是你，养孩子是你，家务是你，工作也不能少了你，自我被重重压迫至完全丧失……
剧里所有家庭里的女性都清楚得了解现实得情况 、理性德分析问题、从容地想办法，而男性一边软弱、一边傲娇，一边依靠女人、一边轻视女人。
现代生活里，女人已经承担了越来越重的责任，却没能赢得她们本该拥有的尊重和爱。
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《都挺好》自热播以来，也有不少人批评，说正午阳光是电视剧届的“咪蒙”，说《都挺好》是为了讨好中国田园女权，靠抓痛点煽动大众情绪，炒热话题。
甚至有人觉得现在不需要关注重男轻女。
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那么请问，你可以拒绝高价彩礼，你可以重新选择感情，你甚至可以选择孤独终老，但你怎么抵抗从出生开始父母就有的恶意？
说《都挺好》靠抓痛点煽动大众情绪也不是毫无道理，大众情绪能煽动起来归根结底是因为这痛点一抓一个准，因为这痛点是真的痛。
喜欢正午的剧，绝不仅仅是因为它的制作精良与演技在线。
而是每一个类型剧，你都能看出他在一以贯之地阐释母题。
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《琅琊榜》做的是理想主义价值，《欢乐颂》做的是都市女性励志，《知否》做的是宅斗与古代女子婚姻，《大江大河》做的是变革浪潮下人们的探索和突围，《都挺好》做的是中国家庭的隐痛。
泾渭分明，各有千秋，绝不是电视剧届的“咪蒙“可以概括。
有人说的好，有正午是中国影视之幸，只有一个正午，却是中国影视之哀。
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