李沧东《诗》笑傲大钟奖 “大叔大妈”称帝封后
北京时间10月29日晚，第47届韩国电影大钟奖揭晓，李沧东执导的《诗》获最佳影片等四奖成赢家，66岁演员尹正熙凭该片封后。《大叔》男主角元彬称帝。虽然本届最佳影片入围名单由观众选出，致使有众多的犯罪类型片入围，但诗化导演李沧东最终还是突破了重围，凭借一曲清新淡雅的《诗》，夺得了最佳影片。而类型片也皆有斩获，《苔藓》、《大叔》都分了一杯羹。而最名至实归的则是“大叔”元彬和“大妈”尹正熙，前者凭借超强的人气，后者则是依靠超强演技封后。演员：“大叔”和“大妈”的胜出
今年的大钟奖改为“普通人评审制度”，由观众选出十部最佳影片，然后除了最佳新人导演奖和最佳男女新人奖之外，所有的奖项都从这十部作品中选出。这里面，最好猜的奖项，恐怕就是最佳男主角的奖项。今年是韩国男星回归银幕之年，李秉宪、宋承宪、崔岷植、玄彬、朱镇模等一线男星在下半年倾巢而出。但不管是从作品的角度，还是从人气的角度来说，元彬都占着上风。从作品上来说，《大叔》一路大卖，突破了600万的观影人次，是今年至今为止最卖座的韩国电影。从人气上来说，元彬除了2009年的《母亲》后，鲜见作品，吊足了观众的胃口。能同时获得最佳人气演员和最佳男主角两项大奖，自然是在预料之中。
称呼获得最佳女主角的尹正熙为“大妈”毫不为过。尹正熙在上个世纪60年代，是韩国无人不晓的女演员，但今年已经66岁，与她的前一部影片已经相隔了16年。封影16年后，出演李沧东的《诗》，依然是宝刀未老，把一个非常简单的老人演绎得入木三分。在美女如云的韩国女演员之中，把最佳女演员的奖项颁给一个龙钟老太，可见其演技超群。
因此，说这届大钟奖是“大叔“和“大妈”的胜出，再合适不过。同样表现不凡的还有获得最佳新人女演员和最佳人气女演员的李敏贞。其实，她并非是纯粹的“新人”。2004年出演过《求爱咖啡屋》，并出演过多部电视剧。但一直没有大热，凭借08年的电视剧《韩版花样男子》，09年的《白夜行》和今年的《恋爱操作团》，才广为人知。不过，要达到“大叔”和“大妈”的影响力，还有很远的路。
题材：“杀人者”聚集的盛会
从本届大钟奖十个最佳影片提名的题材上，可以看到一个有趣的现象。有关犯罪为题材的影片越来越多，在参赛的主要十部影片中，就有《金福男杀人事件始末》、《义兄弟》、《苔藓》、《大叔》、《看见恶魔》等5部影片，占50%。与往届相比，第43届《王的男人》掀起复古风潮；第44届虽然《家族的诞生》获得最高荣耀，但真正的风头还是《汉江怪物》的“特效派”，第45届《追击者》没有悬念的全胜，从而让惊悚、悬疑类型片脱颖而出，第46届《母亲》和《国家代表》都有冲顶的实力，却给了以商业为代表的《神机箭》；而到了本届，又是破天荒的集中了犯罪电影。其实，这种现象不难解释，综合地看近几年的大钟奖最佳影片，《王的男人》、《神机箭》等古装电影，投资巨大，很难收回成本。《王的男人》的成功，在一定程度上要归功于观众对韩国电影抵抗好莱坞的“悲情”之举。而到了《神机箭》，这种悲情都难以挽救收不回成本的现实。而《家族的诞生》、《母亲》等影片其风格化，作者性等诸多原因，又非商业电影首选。再有像《汉江怪物》的巨额投资，非一般电影人敢染指。只有像《追击者》这样的犯罪题材，才能大行其道，被不断复制。
今年的犯罪题材聚集，也是得益于《追击者》的福荫。这个题材能被不断拍摄的最主要原因有两个。其一是类型片的特性，观众对惊悚、悬疑的类型片向来偏爱有加。就像在华语片中，惊悚片拍得再垃圾，都会有一定的票房。同时，韩半岛情结，偏重日式的恐怖片，在韩国电影中拍摄得太多，观众早已经没有了新鲜感。而惊悚片虽有过去拍摄的《凶劫》等，毕竟还是比较少见。其二是，这类影片的投资比较少。除了大牌明星的片酬外，在布景、特效等方面要求不大。投资小，收回成本的压力不大，所以更能刺激电影人投资。有了观众缘，投资小，这两大原因之外，自然成了现今韩国电影的不二法门，让第47届大钟奖，成为了“杀人者”的聚会。但在如此之多的犯罪题材，未免有些雷同，从影片的整体来说，也难分伯仲。把最佳影片给了李沧东的《诗》，也是意料之中的事情。毕竟，太多同题材的影片不利于电影的发展。
导演：前仆后继的接力赛
从本届十部最佳影片的提名上，可以看出韩国老中青导演接力的情况。大钟奖每年都能推出一两个新导演，今年倍受关注的新锐是拍摄《金福南杀人事件始末》的张哲秀和执导《和声》的姜台奎。最终张哲秀捧得了最佳新人导演的桂冠。从竞争新人导演的提名上来看，李成汉的《风》、权赫载的《解决士》都表现不俗。这些新人导演，预示着韩国电影未来的实力。像姜台奎虽然是第一次做导演，但他在《刑事》和《海云台》两片中担任过副导演，有着很多的实际经验。在这一点上，韩国的新导演明显要超过华语片的新导演。
除了新人导演之外，现在的中坚力量也表现不俗。执导过《丑闻》和《淫乱书生》的金大宇推出了情色片《方子传》，林常树再次把《下女》搬上了银幕，金泰钧则做起了《赤脚之梦》，李政范凭借《大叔》把自己推上了一流导演的位置。至于老牌的接近于大师级的导演，则有金知云的《看见恶魔》和李沧东的《诗》，前者继续在类型片上探索，后者则是在个人风格和作者电影上又迈进了一步。从韩国电影的个性突破来说，李沧东没有朴赞郁和金基德的生猛，但成熟的个人风格，诗化的叙事，在当今的韩国影坛，还是鲜见的。
最佳导演奖由姜宇锡凭借《苔藓》摘得，可以说是名至实归。一方面是影片的质量上乘，虽然类型片扎堆，但姜宇锡的《苔藓》要更加沉稳、老练一些。同时，这个奖也是对他多年来工作成绩的认可。《苔藓》上映8天后，他就成为了韩国首位执导影片总观影人次超过3000万的导演。如果最佳导演奖不给这位曾执导过《实尾岛》、《姜哲中：公共之敌1-1》等一系列卖座影片的导演，那才是怪事。
既有国际大牌导演，又有中坚力量，还有这最卖座导演赢得桂冠。从影片的灵魂导演的角度来说，韩国电影的软实力还是非常强的。 （水母）
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