电影票那么贵 票房收入都落入了谁的口袋

没有水的鱼

在上海，周末进影院，跟朋友看一场《哈利波特7（下）》或者《变形金刚3》，花费大抵如下：2张电影票200元，一桶爆米花25元，两瓶水20元。

为了追求更好的视觉效果，去看IMAX版，或者选择舒适的VIP厅，都需要花更多的钱。这并不包括，两个人需要补充体力，吃个晚饭，来回路途的车资……这些都是潜在的软性消费。

总之，随便看场电影，现在都是个奢侈的消费事件。所以，走出影院的时候，经常会听到有人骂咧咧地说：“一部无脑烂片，我又捐给了美帝国主义一笔钱！”

每个掏钱看电影的热观众，都有评论这部电影的权利、自由。但是你骂错了，这笔钱中的绝大多数，你贡献给了中国国产电影事业。

你掏出腰包的这100元票价，按照分成比例算，其中5%要上交国家电影专项资金、3.3%缴税，余下所得的48%归影院与院线放映方，52%归国外制片方和发行方（中影、华夏）分账。其中，国外制片方需要承担宣发与拷贝费，如果票房超过2.5亿，可拿到最高分成17.5%。这样算下来，华纳电影公司只能拿到16.0475元。

即便是在中国席卷了15亿人民币的《阿凡达》，最后返还给美国福克斯公司的也不过2亿左右。绝大多数票房都落入了影院和中方发行手中，当然，这不妨碍对自己文化不够自信的中国人，坚持认为：这是美帝国主义成功对中国进行文化侵略。

能从这100块钱里，拿走16元，基本属于理想状态。大多数时候，国外片方根本拿不到这么多钱。因为你掏出的这100块，很可能在售票电脑记录里，包含了一个爆米花+可乐的套餐，这场电影本身的价格只是50元；或者这张电影票上根本没有价格，价格一栏是随手写上去的。

7月下旬，《变3》热映。一位掏80元钱准备观看一场《变3》的观众发现，影院给了他2张票，一张《变3》票价20元、一张《杨亚洲》60元。而且他被告知：“后面那场电影，你可以选择不看。”

其实，这家影院可以做的更极端，《变3》可以票价5元，《杨亚洲》卖75元。因为进口分账大片的最低保底价格只有5元，片方没有任何理由追究电影院的责任。

1994年，中国引进第一部分账大片《亡命天涯》。合同内的分账保底价是5元，这意味着，这部电影首轮放映的电影院最低票价不能低于5元，影院卖出当年最高价15块。当时，内地可以进口10部“基本反映世界优秀文明成果和表现当代电影成就”的影片，目的是“以发行收入扶持老、少、边、穷地区电影事业。”

分账大片进内地的17年里，中国电影经历过低谷的困惑，也跨入了蓬勃的百亿时代。中国电影的10块钱票价，已经翻了十几倍，但是分账大片仍然是一个滞后、垄断的行业。

每一轮电影票价的上涨几乎都是分账大片带动起来的，《阿凡达》第一次让中国电影票价过百元，让IMAX影厅的票价超过了150元。但是从《亡命天涯》开始的5元最低票价，基于这个基础的分账价格，却从来没有改变。

这17年里，中国电影制片业蓬勃发展，如何确保观众掏出来的钱全部入账，获得真正的票房分账数据，是制片公司要面对的难题。作为最基本保障片方利益的做法，国产片的保底价一路从5元、15元、20元、飙升到40元。张艺谋的《十面埋伏》公映时，就单方面要求首轮一线城市影院，最低票价必须40元，创历史最高。

2010年，冯小刚要求《唐山大地震》的分账保底价提高到35元，引起一片影院、院线质疑声，当时国产大片保底价通常是30元。冯小刚反驳的理由是，此举只针对影院，不对观众有影响。“据我们的调查，分账大片的保底价是45元，不说别的，《2012》就是45元。”

但是，可能他自己也没想到，《2012》的最低分账价值是可怜的5元。所以此言一出，有影院经理就指出：“冯小刚说错了。”

冯小刚、张艺谋这样的国产片票房大户，能挺直腰板和影院、院线叫板，单方面宣布提高保底价，确保票房不会被流失；甚至发生偷漏瞒报票房的状况，也能高调讨伐。

但是同样的事情发生在分账大片的片方身上，就只能怒，不能言。大多数国外片方倾向于低调处理，埋头数钱。否则，任何风浪都可能导致这部电影遭到禁映的风险。而旁人眼里，连同情的人都少，因为“瘦死的骆驼比马大。”