《娘要嫁人》收视率惨败 《娘要嫁人》收视率惨淡剧情空虚被炮轰

绿城孤影

由严歌苓编剧，乔梁执导，蒋雯丽[微博]、于荣光[微博]等主演的电视剧《娘要嫁人》正在天津、东方卫视等四家卫视热播。目前该剧已经播出过半，该剧在还原一个时代上可圈可点，但在讲好一个故事上，主创仍需要修炼，情节注水严重，整体表现空有大戏的外衣内里却赤裸裸的空虚。

　　严歌苓作品改编 你懂她想要什么？

　　曾有人这样描述严歌苓，没有人看过她没有化妆的样子，即使是枕边人，每天下班回家，看到的一定是妆容精致的她泡着一杯茶等在家里。她的作品，改编成电视剧的，从《小姨多鹤》到《一个女人的史诗》再到《幸福来敲门[微博]》、《娘要嫁人》，剧中的女人必“作”，《小姨多鹤》因为孙俪的加盟多了几分硬气的味道，而原著中，多鹤也是个柔软如水的柔顺女子。她笔下女人的“作”是褒义词，总透漏着点布尔什维克的小资味道，女主角白衬衫，黑裤子、高跟鞋，嘴角的一抹红和眉眼间一股不知不觉的骚气最吸引人。她写的女人必有丝女权的味道，即使臣服在别人的荷尔蒙之下也依然独立而“傲娇”，她们虽没有将男人玩弄在鼓掌之间，但一举手，一投足，仍然是中国传统的那种女性的美，柔软而又坚韧。

　　可惜的是，原作品改编成电视剧，除了《幸福来敲门》导演马进[微博]完整的还原了严歌苓原著的神邃，把那一丝女人的魅劲刻画的轻松而又入木三分，别的作品都少有还原严歌苓故事的最深层含义。《一个女人的史诗》中，韩刚[微博]导演将作品调子调得过于明亮，只有了“一个女人”，没有“史诗”，赵薇[微博]版的田苏菲活泼坚韧却少了点女人的魅力。《小姨多鹤》因为审查限制，严歌苓想表现的那种亚洲女性传承下来的恭顺又不羁给的镜头语言过少，还好有孙俪本身演员的魅力，该作品算是完成了电视剧对作品原著精神的传承。最好的还是《幸福来敲门》，蒋雯丽作为演员最完整的的魅力都在该剧中做了一次释放，可以说，《幸福来敲门》从调性上不是大剧，顶多是一部“小品文”，蒋雯丽和孙淳[微博]将一种轻松自如的感觉带到剧中，女人味体现在包臀的紧身裤上，体现在领口开着的一丝纽扣上，还有剧中和孙淳自然而然“调情”而引发的性隐喻的暗示。这些感触堆积起来带给电视机前的观众的第一感触是明媚的，对于辛苦一天回家解乏的观众，这种看似不用动脑却处处都有些小心思的剧集最得人心。

　　《娘要嫁人》少的是那点控制力

　　《娘要嫁人》，如果你搜遍中国女演员，这种带着点女性的小资情调，媚态十足又有种传统女性隐忍大气风格的可能非蒋雯丽莫属。剧名直抒胸臆“天要下雨，娘要嫁人”，紧接着的台词应该是“随你大小便”。可是，该剧却用46集的电视剧长度讲了一个寡妇和三个男人的那点事情，各种半路使绊让娘嫁不出去，直到最后一集，娘老态龙钟的时候才在一片桃花林中和三个男人中的一个牵手。如果不是蒋雯丽，大概在播出中期观众就会暴动集体抗议——她，何德何能，让三个男人为她要死要活的团团转，这一转还转了半辈子。因为是戏，我们不论合理性，但46集的剧情，你绝对可以看了前十集，直接出去玩十天再回来看最后十集，依然接的上，因为它没什么实质的故事情节推进，有的只是人物对话和大剧都需要的那种鸿篇的时代变迁。

　　可以看出，导演乔梁在作品中所使的劲，他把自己北影的学院风贡献了很多在剧中，比如，剧中大量的空镜头，电报机打出的背景字配合充满年代感的歌曲表现时代的变迁，甚至是蒋雯丽饰演的芳子每次舒缓自己特意热毛巾的敷脸，都看的出用心。据说，剧组为了还原那个年代的感觉特意重金搭建了一条街道，剧中小戴(张鲁一饰演)驾驶的那个五路公交车都是原比例还原。作为一部年代剧，该剧在还原那个年代上是可圈可点的，主流观众即使不看寡妇谈恋爱也可以看剧去怀念自己走过的那个什么都用票的年代，那个运动的年代和那个全民疯迷邓丽君的年代。
　　但幕后班底用了太多的劲在还原和表现跨度上却独独忘记了最重要的人物的细节刻画。第一集中，蒋雯丽发现去世丈夫出轨的围巾，一转眼，于荣光就在藏匿围巾那个红艳艳的爱字并试图自说自话，但观众完全张二摸不着头脑，难道他们俩都有读心术？前一秒，蒋雯丽和三个孩子在娘家和嫂子因为吃饭问题吵得不可开交，下一秒，她已经在情人小戴的车上唱着俄罗斯民谣欢声笑语。导演更愿意去花十分钟表现蒋雯丽的三个幼子和他们的小戴叔叔在一个大盆里洗脚讲童话故事，或者花五分钟去表现大女儿晚上偷糖吃，一个长镜头从头到尾事无巨细，这营造的欢声笑语、和乐融融怎么看都有点刻意。情节推进上，母亲从来都是苦大仇深的坚强，坚决秉承了“寡妇门前是非多”的箴言，有事克服事，没事找点事，孩子的事，家里的事，这个母亲一直在打一个没有通关秘籍的游戏，直到老也还没遇到终极boss。

　　我们不愿意说这是因为该剧46集的长度必须要去注的水，但更愿意说，也许这部剧在安排材料下锅的环节是失控的，几位演员的表演无懈可击，使劲撑起了整个故事，但讲故事的人，似乎差了那么点火候。目前，国内电视剧对大剧，大卡司追求孜孜不倦，似乎只有表现时代“哗哗流过”的戏再搭配一线的华丽阵容才是大戏的标配。立意先行，卡司为王是目前创作的风向标，但如何往一个华丽的金盒子里塞满实在的料，是作为创意者最应该对观众交代的。(刘杨/文)