尔冬升：不擅长完全虚构 枪战不会抢主角的戏

没有水的鱼

《枪王之王》延续了《窃听风暴》中金融犯罪的主题



作为香港导演的中坚力量，尔冬升的作品向来有良好的口碑

　在7月2日上映的《枪王之王》，导演尔冬升一改香港电影里枪战戏的虚假夸张，根据自己多年玩实战射击的经验，还原了枪战的真实面目。事实上，《枪王之王》并没有枪林弹雨的场面，而是延续了《窃听风暴》中金融犯罪的主题。只是和《门徒》、《新宿事件》等影片相比，《枪王之王》似乎有失尔冬升的一贯水准。

　　文/李俊 黄悦(实习)

　　成龙主演的《新宿事件》没能在内地公映，结果老板赔了钱；准备开拍张柏芝主演的新戏，结果她却再度怀孕；陈可辛催他拍部武侠片，可他挖空心思，都没找到合适的突破口？?

　　于是，尔冬升拍了这部《枪王之王》。依照以上的逻辑，似乎不难理解尔冬升拍摄该片的动机。这部“抢钱”意图明显的枪战片，甚至末尾还打出了一行“怀念张国荣”的字幕。10年前，张国荣主演的《枪王》，正是尔冬升担任的监制。

　　如同近几年来口碑不错的《门徒》与《窃听风暴》，《枪王之王》继续起用了古天乐与吴彦祖这对香港中生代男星搭档，搭配内地女星李冰冰，假借张国荣的噱头，渴望瓜分世界杯期间票房的一杯羹。事实上，《枪王之王》并没有枪林弹雨的场面，而是延续了《窃听风暴》中金融犯罪的主题，只是故事节奏、起承转合不像尔冬升前几部作品那样严谨。

　　不擅长完全虚构的故事

　　香港导演里，最会玩枪的人是杜琪峰。开枪的一招一式，都带有仪式感。

　　当年拍完《枪王》后，尔冬升自己也开始玩IPSC(实战射击)，才发现以前香港电影里的那些枪战镜头都是虚假的。“枪的威力其实很大，我们经常看到警匪片的枪战戏里，动不动就躲在车后面。其实，即使有两个车门，子弹都能打穿。子弹的威力很恐怖。”尔冬升说。

　　因此在《枪王之王》中，尔冬升尽力还原了枪械的真实感。拍摄时规矩很多：真枪都被封了枪管；虽然子弹是真的，但射杀的距离起码要超过3米；不能冲着头部打，防止万一火药弹落在眼睛里；而演员穿得也比较厚。

　　影片是尔冬升一贯关注的现实主义题材。英俊多金的古天乐，事业成功，又是香港玩IPSC的高手，在一次偶然的事件中，他见义勇为救了交警。但他的动机并不单纯，看似无心的举动背后，却隐藏着精心策划的阴谋。

　　一些看过《枪王之王》的观众表示，影片虽然不乏精彩之处—比如古天乐出庭自辩的那场戏，但全片还是比较平淡。由于主题、演员的过于相似，《枪王之王》被看作是另一部《窃听风暴》，可剧情张力却不及后者。

　　作为香港导演的中坚力量，尔冬升的作品向来有良好的口碑。经典的《旺角黑夜》和《忘不了》中尖锐的写实与浓烈的伤感，都给观众留下了深刻的印象。而《人民英雄》、《烈火战车》、《色情男女》、《早熟》、《千杯不醉》、《门徒》到最近的《新宿事件》，虽然风格类型各不相同，却都刻印着尔冬升特有的写实风格。由于他通常参与编剧，尤其关注人物的生存状态和边缘心理，因此作品比一般港片多了一份厚重的人文关怀和社会责任感。

　　《枪王之王》上映后，尔冬升倒是大方承认，该片有失水准。在他看来，自己更擅长那种搜集大量资料、考证故事细节的影片。比如当年拍摄《新宿事件》，光资料搜集就花了10多年，而拍《门徒》时，他更是把全球不同国家的毒品报道都看了一遍。

　　“不过这部戏是完全虚构的，没有办法调查。我们只能尽量想象，想它背后的故事。”尔冬升说道。

　　虽然故事是虚构的，但在枪械上，尔冬升还是认真地考究了一番。“以往的港产枪战片都很火爆，但常常夸张得离谱，比如警察随便拿把“点三八”(一次只能打六发子弹的手枪)就可以连续发射不换弹夹，甚至可以远距离射击，完全不顾现实的逻辑，这也太假了。”尔冬升说道。

　　不让枪战戏喧宾夺主

　　在《枪王之王》里，枪战只是个华丽的包装。在类型片的外衣下，尔冬升孜孜不倦地探讨着更多与都市相关的社会话题。影片更多展现的，是古天乐如何从一个事业有成、冷静严谨的基金经理，走向失控枪王的过程。尔冬升并没有让刺激的枪战戏喧宾夺主。

　　影片里有一场深夜的追车戏，拍时颇费周折，不仅要申请封路，还要用到很贵的跑车，配合特技，才能达到预期的效果。单是拍摄这场戏本身，剧组便花了不下300万港币，但当初剪版本出来后，为了剧情的严谨，尔冬升狠心把这场戏删掉了。“如果影响了剧情推进，一些火爆刺激的场面花再多钱都没用，就要大刀阔斧。”尔冬升说。

　　片子剪好后，尔冬升将拷贝带到北京，听取了一些内地业内人士的意见，又动手剪掉了2分钟的动作戏。

　　“爱比子弹更伤人，这才是这部电影的主题。”尔冬升说道，“任何动作场面都是包装，我关心的还是人性与爱情，外在的动作只是为了让电影更好看，更有视觉冲击力，但内核还是人性与爱情。”

　　尔冬升的电影都有强烈的个人风格。如同他开玩笑所说：有些摄影师出身的《枪王之王》延续了《窃听风暴》中金融犯罪的主题导演，重点在画面；动作指导出身的导演，重点在打戏，剧情可能比较弱一些。“而我是演员出身，喜欢写剧本，所以我看电影是从戏、对白好不好的角度出发，并且很留意演员的表演。”尔冬升说道。

　　50岁之后，尔冬升重新把自己的导演工作安排了一遍，打算以美国的方式退休。他用倒计时的方式计算着，三年里再拍两部电影，然后监制两三部电影，便正式收工。他强调，这些剧本必须是自己最喜欢的：“内地有人出2亿的制作费找我拍大片，我没兴趣。剧本不好，我是不会接的。”

　　“我不是不想赚钱，但你也别拿钱来砸我。我不需要。”尔冬升说。他没有陈可辛那样的野心，打造一个自己的电影王国。他只希望能开开心心拍完一部戏，然后带着夫人去潜水，照顾好90多岁在香港的老母亲，享受自己的生活。